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为什么设计

@酷coo豆-头像 酷coo豆 2017-04-24 浏览次数:-
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小编:当你们因为读完这本观念设计书而感到越来越不懂没计时,这并不意味着你对于设计的认识倒退了,而是证明你在设计的世界里又更往深处迈进了一步。居住在两个不同城市的设计大师,进行了一场以“设计”为题的讨论,深入探讨设计的根本,定能让你从中受到启发,发现设计的全新突破口。

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内容推荐

本书分为两个部分:东京篇和柏林篇。东京篇以我接受采访的形式开始,柏林篇则是以我向阿部雅世提问开始。我们用这种方式谈论了各自的背景和最近的爱好。话题看似散漫,却有其隐在的联系。如果您有耐心反复阅读的话,就会感受到我们彼此间的那种交流。

关于作者

我们一直非常重视“设”这个词。现在“设计”已成了一个在全世界范围内频繁出现的词汇。这是为什么呢?这也是该对话集的题目。我们的对话试图回答的正是这个问题。 

——原研哉 

我们应该和那一有着同样危机感的人携手并肩,逆流而上,去找寻那些曾经被自己置之理的思想观念。在那思想想完全埋没之前,用双手把它们挖掘出来,让自己敏感起来,去体会封存于其中的哲学。而且要重新构建有框架的日常生活,并让它代代相传下去。 

——阿部雅世

作者简介

作者:(日本)原研哉,阿部雅世。译者:朱锷。

原研哉,日本设计中心代表,武藏野美术大学教授,无印良品咨询委员会委员。

阿部雅世,毕业日本东法政大学不建筑学系,现为国立爱沙尼亚大学教授。

朱锷,朱锷设计事务所创作总监,中国国家美术馆《中国美术馆》设计总监。

序  言

阿部雅世曾经在米兰居住了十六年,之后移居到柏林,至今已经有两年了。作为一名卓有成就的工业设计师,她曾经担任国立柏林艺术大学的客座教授,现在则是国立爱沙尼亚艺术大学的系主任和首席教授,还曾被邀请到欧洲的很多地方举办过研讨会。阿部雅世自称为永远的图画工作少女,但在我看来,她是一位真正将设计视为一种广义上“创作”的人,就像日本神话中那名能让鲜花盛开的老爷爷一样,在欧洲人的脑海中种下了创造性的幼苗。很多日本人到西方国家去,都是以学习西方的文化或者在西方受到好评为目的,然而阿部雅世作为身处欧洲的日本人,却始终要求自己“要发挥作用”。这是非常难得的态度。

我与阿部雅世相识于二○○四年。当时,主办完以“HAPTIC(感觉的觉醒)”为主题的“竹尾纸展(TAKE OPAPER SHOW”之后,我想将展会内容整理成书,便与参展的设计师们举行了几次座谈会。从米兰回来的阿部雅世也被邀请参加了。我跟她第一次见面的时候,展览会已经结束了。当时和我们一起座谈的还有纺织品设计师须藤玲子。那是我们初次交谈。

推荐文摘

设计师们深思熟虑地设计了意大利和德国的厨房。先不说意大利,我不明白为什么德国菜这么难吃还这么重视厨房的设计,总觉得有点不合拍。

应该说我是偏向日本的,我认为不论是刀具还是容器都是日本的好。所以我不会漫不经心地夸奖德国的和意大利的东西好。也许是因为倾注于这些厨房用具的智慧积淀有所不同,连抽屉能否关严实也要进行周密的设计。就算是自来水龙头的一点弯曲,也能让人注意到很多细节。这是考虑到生活合理性的一部分。筷子的制作材料和制作方法,也有很多值得考虑的东西,放筷子的方法和筷架同样蕴藏着智慧。这些绝不是自诩知识渊博也不是拘泥于小节。砍下竹子,在它还是绿色的时候做成筷子,这是时机和制作方法的问题。就是一双一次性筷子也有制作原料与资源这个巨大的问题需要面对。使一顿美餐看上去更好吃的筷子是谁设计的?又是在哪里生产的?一系列产业问题就隐藏在背后。人们的生活,以及世世代代无数人的意识就交织在这里。

前面谈到组版的时候,我讲到了动物皮毛的生长和树林枝繁叶茂的事,道理是相同的。动物身上的每一根毛,都是在有规律地生长,所以活着的动物的那身皮毛才会如此美丽。每一片叶子都为了能得到太阳光而拼命地生长,所以树叶才会如此美丽。精心地认识生活的每一个场景,也许是促使世界平衡的方法。和一样东西交往并不是简单的消费,只要认真地和它们交往,你自然会意识到该如何处理已经不能再使用的家电。“与其缴税还不如换一台冰箱”,从这种肤浅的经济主义的想法里是什么也得不到的,而且连好不容易买来的宝物——冰箱——也无法快乐地赏玩。

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